Johann Sebastian Bach (1685-1750) - The Keyboard Concertos Click to activate the English subtitles for the presentation (00:00-03:06) Keyboard Concerto No.2 in E MAjor, BWV 1053 I.Allegro (00:00) II.Siciliano (08:04) III.Allegro (12:41) Keyboard Concerto No.3 in D Major, BWV 1054 I.Allegro (19:01) II.Adagio e piano sempre (26:51) III.Allegro (32:43) Keyboard Concerto No.4 in A Major, BWV 1055 I.Allegro (35:33) II.Larghetto (39:41) III.Allegro ma non tanto (45:23) Keyboard Concerto No.5 in F minor, BWV 1056 I.Allegro (49:33) II.Largo (53:10) III.Presto (56:07 Keyboard Concerto No.7 in G minor, BWV 1058 I.Allegro (59:57) II.Andante (1:03:47) III.Allegro assai (1:09:46) Columbia Symphony Orchestra Direction : Vladimir Golschmann Recorded in 1958,67,69, at NewYork Keyboard Concerto No.1 in D minor, BWV 1052 I.Allegro (1:13:41) II.Adagio (1:22:28) III.Allegro (1:29:50) Academic Symphony Orchestra of Leningrad Direction : Vladislav Slovak Live recording in 1957, at Leningrad Piano/Klavier : Glenn Gould New Mastering in 2018 by AB for CMRR Dans la musique des XVIIe et XVIIIe siècles et des siècles précédents, on peut trouver des idées thématiques et des progressions harmoniques qui flottent librement d'un compositeur à l'autre ; parfois, des mouvements entiers ou même des compositions entières ont été adaptés et retravaillés ; et, certainement et le plus souvent, les compositeurs ont remodelé leurs propres matériaux pour les adapter à de nouvelles formes ou remplir de nouvelles fonctions. La majorité des concertos pour clavier de bach tombent dans cette dernière catégorie en tant que réécritures de concertos déjà existants, surtout pour le violon (cliquez sur le " i " en haut de la fenêtre pour les entendre). C'est là une des raisons principales de la domination du clavier sur les œuvres, car la partie précédemment attribuée au violon solo est maintenant confiée à la main droite du claviériste, et la main gauche, comme s'il s'agissait d'un autre instrument, joue une partie de basse. En fait, l'utilisation par Bach du matériel musical contenu dans ces œuvres ne s'est pas arrêtée aux concertos eux-mêmes. On en retrouve des mouvements retravaillés et réorchestrés et remplissant une fonction tout à fait nouvelle dans les cantates d'église qu'il a écrites pour des occasions ultérieures. En 1837, un célèbre virtuose du clavier a interprété le Concerto pour clavecin no 1 en ré mineur de J.S. Bach. Dans un avis de concert, publié par la suite, un journaliste musical influent avait les remarques suivantes à faire : " Je voudrais parler des nombreuses pensées qui ont été éveillées dans mon esprit par cette noble œuvre... Croira-t-on que sur les étagères de la Singakademie de Berlin, à laquelle le vieux Welter a légué sa bibliothèque, au moins sept de ces concertos, et un nombre incalculable d'autres compositions de Bach, en manuscrit, sont soigneusement rangés ? Peu de gens le savent, mais ils y reposent malgré tout. N'est-il pas temps, ne serait-i